年轻人逃离大城市就能开始新的生活吗

近来，日剧《凪的新日子》

（又叫《惊涛骇浪的空闲》）

热播，引发必定的评论。剧中主角大岛凪是28岁的东京社畜，在作业、爱情与人际交往等多重压力之下，她决议辞去职务来到乡间开端新日子。在某种程度上，这部剧也反映了当下都市白领所面对的窘境与挑选。

日剧《凪的新日子》剧照

在剧中，多处细节都展现了当下年青人在都市日子中的经济窘境，比如狭小的出租屋、余额缺乏的银行卡，甚至为了省电每天拔插头号。此外，还有高强度的作业量、需谨慎拿捏尺度的作业外交和尽力运营的情感日子等精力层面的压力。

面对这许多问题，剧中主角决议抛弃全部，逃离大城市，开端新日子。城市化的浪潮往后，高物价、交通拥堵、环境污染等城市病亦接二连三，在这种情况下，逃离大城市开端成为一种新的趋势。但是，实在的乡间未必等同于幻想中的桃花源。物价低、空气好的另一面，是根底设施的不齐备与作业资源的稀缺。

那么，小城市是否正在成为第三种挑选？在乡镇化开展的方针引领下，小城市是否现已具有满足的才能来吸纳失业的年青人？剧中人物的窘境与挑选对当下的年青人又是否具有学习含义？

城市化与逆城市化：涌向都市与逃离都市

关于“城市化”的概念，卡尔·马克思在1858年宣布的《政治经济学批评》中写道，“现代的前史是村庄城市化”。尔后，“城市化”的概念被不断完善，而人口从村庄涌向城市，正是城市化的重要标志之一。这一点在许多影视著作中也有所展现。

如1983年由侯孝贤导演的电影《风柜来的人》。上世纪八十年代正值台湾经济腾飞之际，故事的几个主角成善于小岛“风柜”，在成年后无所事事的日子里，他们来到了工业城市高雄。电影所叙述的，正是乡土与都市的磕碰，以及几个年青人身处其间的苍茫与期许。在2007年的电视剧《斗争》中，相同有一对来自乡间的姐弟，他们的希望则是能够在北京立稳脚跟。

电影《风柜来的人》剧照

城市化往往伴跟着经济的飞速开展，但与此一起，城市化不仅仅是阶段性的社会进程，更是年代变迁下的个别企图以个人尽力完成阶级跨过的载体。就当下而言，在前期城市化进程中，户籍等方针相对宽松、房地产等商场性资源亦较为有利，因此涌向都市的年青人能够较为稳当地在年代的春风之下完成个人的财富堆集、阶级跨过甚至自我价值百科的完成。

但是，跟着城市化进程的加深，新一代的年青人在涌向都市时却面对着更多的阻止。在李强和丁辉文宣布于2018年的《某特大城市高科技园区白领阶级事例研讨》中，他们指出，新生代白领（80后、90后）在向中产阶级的过渡进程中发作了极大的分解，而形成这种差异的首要原因是家庭布景等先天性要素，学历等后天尽力则作用不大。

因此，其间约三分之一的新生代白领，在迈向中产的进程中被边缘化，更浅显地说，也便是成为了“月光族”。高房价、户籍方针断层、住宅福利缺位等正是其间首要的阻止要素。这些仅仅当下的年青人在物质层面所面对的窘境，再加上作业难题、外交担负、婚恋压力等多重要素，《凪的新日子》所描绘的这种逃离都市，重新开端的愿景无疑应和了年青人的某种心态。

《凪的新日子》剧照

这也正是逆城市化的重要表征之一，即人口由城市向村庄的活动。布莱恩·贝利（Brian J. L Berry）教授最早对“逆城市化”作出概念解说，他经过数据统计分析发现，20世纪70年代美国大都市区人口增长率不及非大都市区，城市人口向市郊以及村庄回流，并将这一现象称之为“逆城市化”。与之相关的社会布景，则是此刻西方的大城市相继呈现交通拥堵、环境污染、治安紊乱等“城市病”。

换言之，在“城市病”的影响之下，逆城市化发作了。我国此前的逆城市化，首要体现为农民工返乡与户籍的“非转农”。在当下，呈现了一种新的趋势，渐渐抵达而立之年的新生代白领们一方面没有赶上年代的盈利，在大都市取得房子等物质资源，另一方面又要面对作业与日子中隐形的“大龄轻视”。在这种情况下，像大岛凪相同逃离都市、放飞自我未尝不是一种挑选。

幻想中的桃花源与实在的乡土社会

在绵长的农耕文明进程中，桃花源代表着我国人最为朴素的小农愿景。《桃花源记》中所描绘的“土地平旷，屋舍俨然”、“阡陌交通，鸡犬相闻”、“黄发垂髫，并怡然自乐”正是抱负状况下自给自足的小农日子。它所寄予的既是对外部纷乱紊乱的逃离，亦是对整齐自得的内部次序的寻求。

跟着前史的开展，我国逐步开端走上工业化的路途，在这个进程中，乡土我国与现代我国、乡间人与都市人不可避免地产生了冲击与磕碰。沈从文的乡土文学著作便体现了这种敌对，他对抱负田园的追溯既源于其个别作为乡间人流浪于都市的错位感，更与年代布景下的家国危机有所相关。在他看来，都市给人带来的麻木感与情感瘫痪需求依托村庄的野性与生机进行治好。

但是，另一方面，他著作中的乡土我国并非全然如《边城》般夸姣与静寂，在《湘女潇潇》中，他便以一个童养媳的故事展现了抱负田园的另一面——落后与愚蠢。这种一体双面的敌对终究呈现在著作中，被沈从文以文学化的方法幻化为一种“美丽而哀痛”的情境。

1986年电影《湘女潇潇》剧照

费孝通在《乡土我国》中对这种敌对做出了进一步的阐释，他以为，乡土社会是以密切的血缘关系为根底而维系的，而现代社会则依托地缘关系——从商业中开展出的以理性为主导的社会关系。依据这种差异，当年青人逃离都市来到村庄，相关的问题也随之呈现。

因为村庄的现代化程度相对较低，习惯了大都市快捷日子的年青人在村庄需求面对的第一个问题便是物质资源上的相对缺乏。如《凪的新日子》中所展现的，女主角初来乡间，一方面为廉价的房租感到高兴，一起也要面对隔音作用差、没有空调、出行不方便等问题。或者说，当年青人现已习惯了网购、滴滴和外卖，回到电风扇与自行车的阶段，是否还能彻底习惯？

除此之外，村庄的外交以血缘和邻里为中心打开，多是熟人外交；都市的外交则愈加抑制和边界感清晰。换言之，城市中的外交虽然“冷漠”，但便当有用且留给个人满足的私家空间。在计划生育方针影响下，新一代的年青人多为独生子女，敷衍都市外交或许捉襟见肘，但一旦将日子环境转移至村庄，重构外交关系网也将会是一个很大的应战。

更微观层面的问题，是当下我国乡土社会的失序状况。社会学教授李远行以为这直接导向了村庄的欠开展问题。浅显一点说，则是在现代化的进程中，村庄人口既没有转换为工厂的工人，亦没有成为从事大规模的出产的农场主或企业家，而是呈现出一种原子化的失序状况。本地人口姑且面对着这样的问题，更不用说从城市来到村庄的年青人。

剧中的女主角决议开端新日子后，坐在书桌前冥思苦索一下午也不知道自己在村庄究竟想干什么。换言之，都市白领到村庄今后，能够做什么？在必定的财富堆集下，年青人或许姑且能够担负得起村庄日子中的清闲韶光。但是，另一方面，不事出产虽然能够带来短期的欢愉，却也消弭了个人价值百科完成的满足感。

因此，田园日子本是一体双面，正如电影《秋菊打官司》的一面是村庄的野性、生机与憨厚，另一面却是法制的缺失与情面社会的坏处。年青人或许会为了桃花源般的乡土幻想逃离都市来到村庄，但与此一起也要承当这个挑选的另一面所带来的问题。

1992年电影《秋菊打官司》剧照

折中的或许：小城的浪漫与实际

小城市处于大都市与村庄的中心地带，关于想要逃离大都市的年青人来说未尝不是折中之选。这种过渡性的方位，一起给予了小城文明意涵上的含糊与杂乱，就像邓丽君的名曲中所唱的，“小城故事多，充溢喜和乐”。幻想中的浪漫与杂乱，正是小城的吸引力之地点。正如出生于上海的韩寒固执于书写小镇文艺青年，出生于四川小城的郭敬明则固执于书写上海相同。在幻想的国际中，小城的相貌，宛如贾樟柯电影《任逍遥》中披着红面纱的巧巧，迷离又奥秘。

贾樟柯的另一部电影《小武》，相同构建了一个经典的小城形象。在电影中，颇具知识分子气味的主角小武，一起又是一个游手好闲的窃匪，这种反差的张力从个人进一步延伸到整个空间，一边是现代化的路途、轿车与暴富者，另一边却是农田、自行车与无所事事的漫游者。这也正是小城的含糊性的魅力之地点，血缘与地缘的结合中含有差异与容纳，浪漫的幻想空间亦由此构成。

电影《小武》剧照

但是，另一方面，文艺著作给予小城的一起魅力不单是浪漫，也是颓丧与凄凉的，如双雪涛的一系列“东北书写”中所展现出的，在衰败的工业城市沈阳、在“介于城市和村庄之间的”艳粉街，破落的大街、旷费的工厂中，犯罪者、追梦者与沉沦者并存，一起构建出一种凄凉的诗意。在美学之外，双雪涛的东北书写亦是社会寓言，正如王德威所言，其指向的“是东北作为国家重工业基地的兴衰始末，也是社会主义商场经济体系转型的悲痛表达”。

不仅是东北，村庄复兴战略下的中小城市与乡镇开展，相同面对着许多问题。最杰出的问题，则是工业的不行兴旺以及由此带来的根底设施单薄，公共服务水平低一级。如上海社会科学院关于中小城市开展窘境的研讨中所指出的，“小乡镇的经济结构还处于比较初级阶段，首要功能是服务三农、供给初级工业品和日常日子服务等”。换言之，不管是现已在大都市有过必定作业经验的新生代白领又或是年青的大学毕业生，在小城市作业的挑选范围上都将面对很大的约束。

2014年电影《白日烟火》亦聚集于衰败的东北工业区

虽然文艺著作中的小城总被赋予异样的美学表征，从实际层面上，关于年青人来说，小城却仍然算不上是完美无瑕的去向。中小城市与小乡镇看起来承当了城乡二元敌对中的缓冲带，却也承接了城乡敌对中的问题。

仅就房价而言，虽然比较于一线城市，中小城市房价较低，但在二三线城市房市鹊起的趋势之下，房价比较于收入而言仍然不算轻松。如《南都周刊》在《南阳是怎么成为烂尾楼之都》一文中指出当地一家甫开盘就被抢购一空的楼盘价格高达1.2万元/平方米，而依据南阳统计局的数据，2018年南阳市全市居民人均可支配收入只要20824元。

不过，在父辈的协助下，年青人回到小城虽然无法事事顺心，经济上或许仍可顺顺当当步入中产的队伍。至于精力层面的退让或习惯，则取决于个人挑选与实际考量。当然，实际或许永久无法如邓丽君的歌声般香甜，小城的故事里，有喜与乐，天然也会有哀与愁。

整体而言，不管社会进程与实际经济情况怎么，所谓逃离与否，对个人而言更多仅仅一个挑选。这种倾向的背面投射出的则是从前的年青人行将到来的中年焦虑。不管是不需求中年人的互联网公司，仍是日益上升的房价和都市婚龄，新生代白领在都市日子中浮沉数年后，却发现虽然已到了而立之年，物质根底与精力支柱双双迎来了检测。

逃离当然是一种英勇的洒脱，但更多仅仅实际日子的你我在影视剧中所投射出的虚拟人生。在通勤的地铁上，睡前的放松韶光里，咱们在虚拟的故事里看到一种或许正在发作，心中或许会为之一振。但是走下地铁，来到公司，社畜的日子仍然还会持续。

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